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本書簡介：
《藝術家←→台灣美術：細說從頭二十年》，台北．藝術家出版社，一九九五年五月初版。
本書名字的「←→」符號，是代表 「互動」之意。《藝術家》雜誌創刊於一九七五年六月，至一九九五年六月，正好二十周年。七千三百個日子的漫長歲月，兩百四十期雜誌，廣大讀者、作者和編者一起澆灌豐饒這塊藝術園地。大家熱心參與支持，豐富我們藝術的品質與感受，加深藝術的力量與影響，促使我們的藝術家，擁有更清晰的個性、更純淨的創造、更廣大的呼應。
這本書是一位讀者閱讀《藝術家》二十周年的筆記。著者倪再沁娓娓動人的細說《藝術家》二十年來與台灣美術一起互動、成長、茁壯的歷程。如果您是《藝術家》的讀者，您也可以從自己的觀點，寫出另一本筆記，讓我們透過《藝術家》共同見證台灣美術的成長。
作者簡介：
倪再沁
一九五五生於台北，二零一五年病逝。文化大學美術系、藝術研究所畢業，曾任省立台灣美術館（今改國立台灣美術館）館長、席德進基金會董事長、台灣省美術基金會執行長、國巨文教基金會董事，任教東海大學美術系、美術研究所，並任人文學院院長。倪再沁以其犀利的文筆崛起畫壇，曾以〈西洋美術、台灣製造〉一文，引發台灣藝壇本土論的廣大討論。倪氏極具革命氣息的本質，經常揭發各種議題，成為媒體與藝壇的焦點。作品獲得無數殊榮：一九九四年與彭瑞金共同獲得省府台灣最佳評論獎，一九九五年帝門藝術教育基金會首屆藝評獎、一九九六年巫永福文學獎-文化評論獎，一九九七年帝門藝術教育基金會第二屆藝評獎、《茲土有情》獲得行政院研考會評定為優良著作，一九九八年第一屆文馨獎特別獎、金獎，一九九八年第一屆郭柏川藝術獎，一九九九年第二屆文馨獎銅獎。
倪再沁的創作，早期以油畫為主，之後回歸原本大學主修的水墨。但他完全放棄傳統水墨的形式與皴法，以濃鬰重疊的筆觸，揭示台灣當下的田園風光、城市景像，乃至社會議題。在不以取悅視覺的經營下，呈顯出個人對這塊土地深沈的情感與反思，畫面散發一股出奇的靜謐穩斂與動人悲情，是「悲憫山水」的代表性畫家。但倪再沁的創作也不能單以水墨視之，其衝撞勇猛的性格，經常直接涉入當代文化議題與藝術展演的核心，因此舉凡台灣美術史研究、繪畫創作、環境藝術、裝置展演，乃至雕塑、觀念等等手法，均有涉及及表現。其所發行的《沁報》，延續多年，對時局、政治、藝壇現象，進行諷刺性的批判，構成他多元豐富的藝術生命。